怎样学习书法(怎样练书法基本功)

1.“多读”于右任说，写字本来就是读书人的事，与读书是分不开的。2.“多临”于右任说要写好字确实不容易，幼童开始学书，到年老白头还写不好。3.“多写”于右任说，多临是临他人的帖，多写是写自己的字临帖要精临把每一个字，每一个字组，每一个片段反复学习，慢慢吃透。

自谈书法评论以来，我每天都会翻看大量的书籍和网上的帖子，以寻求我在学习书法鉴赏书法过程中的不足。在此过程中也逐渐升华了自己的认知水平，让自己对书法的认识逐渐地深入。那么今天我们就来谈一谈如何学习书法，才能让自己从入门级转向高深的书法的一个重要但却基础的途径，那就是书法初学者的选择和提高。

第一、书法的审美认知。

作为书法爱好者，首先必须具备良好的审美认识才行。在这一点上，我建议我们大家必须要从自己的内心出发，千万不要受到某些大师的忽悠，什么古朴厚重，什么境界的，这都是浮云。在审美认知上，我们要把自己当成一个纯粹的人，一个朴素的人，什么是美？什么是丑，其实可以一眼看出来的，如果一定要附加一些条件，那就会严重影响我们的审美观了。

我们比如一双布鞋，如果是一个普通人穿，估计大家都不会认真看一眼，从心里都会认为这双布鞋没有多大的价值，但是如果这双布鞋是穿在一个名人的脚上，比如马云喜欢穿布鞋，那么即使这双布鞋仍然是原先的那双布鞋，但是这价值就不一样了，估计有很多大师就会从这双布鞋的款式、做工、用料等等方面进行深入的分析，其实还是那双破布鞋，有什么可分析的，如果这双鞋扔到路边，其实价值还是那样，一文不值。

这也正是当代某些自以为是的书法高人们评论书法作品的通病，这种观念是完全不能有的。所以，具备良好的审美认知，即使我们今后无论书法上没有取得一定的成就，也能够使我们的保持良好的品德，成为一个正常的具有正确审美观念的人。

第二、书法的入门选择。

说到书法的入门选择，这里面的争议很大，也请大家耐心看完再体会一下。我认为应该先有一个群体的概念。有一个成语说得好，教书育人应该：因人施教。

首先，对于一些刚接触书法的青少年和学生来说，他们的目标仅仅是为了把字写得更加的美观，更加的好看，加上这些青少年和学生本身就是一张白纸，接受能力非常强。我们知道书法上有一句话叫作：取法乎上。

所以我建议青少年和学习学习书法首选楷书，因为楷书正规规范，法度森严，每一个笔画的起笔和行笔都有严格的规定，而且楷书的笔画讲究位置和方向，哪怕最后一笔的点的位置或者方向出了问题，都会影响到整个字的美观。我们这里所说的楷书指的是所有楷书的集合，在我看来，楷书在唐代已经到达了巅峰的水平，后人只是在唐楷的基础上加以优化和个别地方的修整而已。

其次，对于一些青年人和中年人学习书法来说，我不建议从楷书入手，因为楷书要求极为规范，笔画要求非常严格，写起来非常的困难，这也正是好多大师们写不好楷书的原因。有的人可能不服，在这里我不反驳，不服的可以拿事实来说话，很多大师写的楷书说真的，还不如小学生的水平。

这是为什么呢？因为成年人不像孩子那么单纯，很多人都是琐事缠身，练习书法只是为了一时的爱好和兴趣，所以他们没有耐心也没有恒心坚持练习楷书。那么排除了楷书，规范字体里面还剩下隶书和篆书，我建议首先从篆书练起。理由是，篆书的笔画比较简单，而且基本上都是藏锋起笔，中锋用笔，线条均匀，这是练习书法的首选。

我们知道，不论是毛笔不是硬笔，笔画线条是基础，好多字帖和书法老师们都强调首先要练习线条，把握好线条的粗细均匀，而篆书恰好可以做到这一点。更为难得的是，篆书写的不一定要多好，都可以唬人，这也满足了很多书法爱好者的虚荣心。有的人可能说，我不认识篆书法啊，但是我想告诉你的是，作为一个初学者，你没有必要全认识，只要掌握线条和字体的结构即可，时间长了，你就会都认识了。

再次，为什么不首选隶书呢？因为相对于篆书，隶书就要复杂一些，虽然也是藏锋起笔，便并非中锋用笔，而且线条粗细变化较大，且不平直，这为以为转学行草，特别是草书的线条会带来很多的不便。其实我是一向反对江湖体这一说法的，哪来的什么江湖体？

可以说人人都是江湖。之所以某些人说江湖体，一是对别人的书法的一种贬低；二是确实本身功力不足。一些人学习楷书没有耐心，学着学着就随心所欲乱写了，比如像我；一些人学习隶书也存在这种问题，有的人学隶书学着学着就往汉简上靠，说是什么古朴厚重，其实就是写不好，为自己的乱写乱画找一个由头而已，写好不容易，胡写挺容易。

第三、书法的后期提高。

假如一个人能够认真练习几年，那么肯定就会取得一定的进步了。前期练习楷书的一定要学学篆隶，前期学篆书的一定要尝试学学楷隶了，因为一旦一种行为，一种笔法练得太久，就会产生肌肉记忆，不利于下一步书法水平的提高，只有博采众家之长，自身努力消化吸收，才能有更长足的进步。

比如我们某些楷书大家一辈子都写楷书，也只能写楷书，写其他任何字体都脱不了楷书的影子；一些写行草的大家也更写不好楷书，因为他已经习惯了自由奔放，写不出如此法度森严的楷体了。我们常说，一个真正的书法大家要么就是术业有专攻，一生专注一种字体；真正能够五体兼备的超一流大师少之又少。也因此，我在这里统一回复一下，我前面批评丑书的时候，有的人跟我说我应该认真看看这些写丑书的小楷，你别说，我还真看了，但结果是真看不下去。

第四、书法的创新与改革。

其实谈书法的创新与改革这个话题有点不知所措，毕竟在我们的认知里，我国书法艺术在晋唐时期已经达到巅峰水平。我们谈创新，一般是在深刻领悟前人的基础之上才能创新，按照这个意义来说，现阶段基本上还没有哪位书法家能够达到这个水平，没有哪个能够做到五体兼通，写什么字体都手到擒来。

有的人说田楷是创新，对于这一点，我虽然开玩笑和别人辩论过，但是我却是不认可的，田楷最多是对唐楷中的欧楷在一些笔划上的完善和修饰，谈不上创新。但是我们也不能气馁，因为创新是并不是靠我们来说的，是靠后人来评的，真正的创新也许我们现在看不到，理解不到，但是随着时代的发展，就会展露头角，说不定就是你哦！但我还要强调的一点就是，丑书绝不是创新，而是对传统书法的一种亵渎。